从2009年起至今，“大秦帝国”剧集系列共推出《裂变》《纵横》《崛起》及《大秦赋》四部作品，制播长达11年。虽然它们在艺术水准上各有高低，但一如既往地坚守着历史正剧的基准色——从服化道、礼仪制度到战争场面都尽力贴近历史真实，拒绝“偶像化”“宫斗化”“戏说化”各种流行滤镜。“《大秦赋》传递出的精神力量与人文价值，是古装历史剧创作久违了的意义所在。”业内人士认为，这部剧能在“零宣发”的背景下引发口碑相传，也反映出当代观众对历史正剧的殷切渴望。

　　以阳刚浑厚的历史感，一扫阴柔、浮夸的伪历史剧气息

　　“大秦帝国”剧集改编自孙皓晖所著同名畅销小说。面对国人并不陌生的战国历史，小说从秦国视角出发，描绘了其波澜壮阔的强国崛起之路。“赳赳老秦，共赴国难”，为了摆脱积贫积弱，东出天下，铁血的秦人通过一代又一代精神的接力完成了富国强兵之路。

　　通过历史画卷展现人性的幽昧与光辉、小节与大义，以古识今、启迪思考，是历史剧——这一类型创作通向当代观众心灵的桥梁。从秦孝公与商鞅变法开始讲述，至秦始皇统一中国，整个“大秦帝国”系列围绕着同一个主题。“你必须知道秦国是怎么强大的，才能够知道如何使秦国继续强大。”电视剧《大秦赋》开篇，尚在邯郸为质的少年嬴政得到老师的提点，便在心中埋下了一颗理想的种子，而这也是整个作品系列围绕的题眼。有观众如是评价：追此剧多年，艺术呈现算不上尽善尽美，情节也有很多待商榷之处，但它以阳刚、坚毅、浑厚的历史感，一扫阴柔、浮夸、浅薄的伪历史剧气息，“大秦帝国”值得一等再等。

　　“我们的荧屏需要真正的大历史剧——品质佳、艺术佳、格调佳。”华东师范大学中文系罗岗教授说。事实上，《大明王朝》《天下粮仓》等能够获得收视与口碑“双丰收”的历史剧，无不寄托着一种清明的政治理想或传递着坚定的信念力量，超越了宫斗与权谋的工具论思想。

　　即便是对于青年观众而言，厚重的历史题材也同样是荧屏的刚需。从积年累月的剧评和开播后纷飞的无数“弹幕”中不难发现，“大秦帝国”系列吸引了一大群年轻、专业的观众。一些剧迷一边追剧还一边承担起“历史掌故”“文博专家”的工作，不断分享有趣的发现。比如，有眼尖的网友找出华阳夫人的居处摆放着一面虎座鸟架鼓，仿造的就是出土战国文物。又比如，秦得周之九鼎后在运送途中，于泗水失却了一只豫州鼎，这一史家众说纷纭、未有定论的传说，在进入剧情之后也引发了历史迷们的好奇与热烈讨论。

　　“历史剧的弹幕和评论质量普遍很高、很密集，说明市场对这一品类的高需求，观众需要更多能够形成对话场域的空间。”罗岗发现，有文化准备的“追剧”，是历史正剧带来的观剧体验。“严肃历史剧能带来的不仅是对历史的科普价值，更是历史在‘拼图’过程中对当代精神的一种重建。”

　　“高配”人物景，展现磅礴壮阔战国全景画卷

　　严肃历史剧创作应“大事不虚，小事不拘”，从《大秦赋》目前开播的剧情来看，秦赵邯郸之战、吕不韦帮助嬴异人归秦，嬴异人拜华阳夫人为母等均有据可查。剧中描绘冷兵器时代的战争场景，亦有较大突破，展开了一幅磅礴壮阔的战国晚期全景画卷。

　　开篇的秦赵邯郸攻城战中，随着主将一声令下，通过骑兵传令，双方的投掷兵种先出，弓箭手万箭齐发，接着步兵开始抢登云梯……种种有条理的细节展现了古代排兵布阵的章法。嬴异人逃亡过程中，秦国步兵与赵国骑兵的一场遭遇战，也是各有各的战术战法。秦军将士的装扮、他们所用的战车和秦制兵器，几乎在荧屏上复刻了“兵马俑”，对历史细节的尊重，也提升了观众的观赏体验。

　　“大秦帝国”系列之所以在观众中有很高的人气，演技派集结的强大阵容也功不可没。第一部与第二部尤其好评如潮。《裂变》中，侯勇饰演的秦孝公与王志飞出演的卫鞅君臣相惜、肝胆相照，极具理想主义色彩和艺术感染力，在荧屏上留下了一段“公为青山，我为松柏”的佳话。而《纵横》里的“战国群像”则生动活泼。喻恩泰饰演的张仪，与富大龙饰演的秦王嬴驷是一对亦庄亦谐的好君臣，宁静所饰芈八子亦有风情有谋略，表演可圈可点。此外，公孙衍、魏惠王、惠施、楚怀王、屈原、白起、魏冉等形形色色的有勇有谋、有个性和有趣的人物，展现了独特历史场景下的独特社会面貌。

　　此次《大秦赋》同样是一次演技派和实力派的“群英会”。张鲁一的嬴政、段奕宏的吕不韦、李乃文的李斯、朱珠的赵姬、邬君梅的华阳夫人等构成的主演阵容，堪称豪华。随着剧情展开，《知否》中“盛紘”刘钧所演绎的赵孝成王；《北平无战事》中的“方步亭”王庆祥客串了一回秦昭襄王；《康熙王朝》里“纳兰明珠”高兰村演绎的东周君；曾出演过“老子”今又演绎“荀子”的许还山等。前十集中，饰演嬴异人的辛柏青尤其夺目。平原君赵胜以他妻儿的生命相威胁，不欲交付东周三十六座城邑，嬴异人长达四分钟的含泪控诉，饱含对妻儿的深情却始终公心不改。“王命不可违，将士不可负，国事不可负！”尽显秦人风骨，荡气回肠。 （记者 童薇菁）